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       *本文为「三联生计周刊」原创内容       “东谈主们走进影院并非单纯为了时候而来。他们是为了来看对于东谈主的故事。即便这些变装是蓝色盛大的‘东谈主’，但他们依然是东谈主，有着与咱们共通的神志与拒抗。”       编缉｜丘濂       进入十二月，院线最值得期待的一部重磅电影无疑是导演詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron）带来的《阿凡达3》。       2009年，首部《阿凡达》横空出世。无论是3D录像如故动作捕捉，这些时候上的巨大突破齐让电影从制作到不雅看进入一个全新的期间。《阿凡达》赢得29.2亿好意思元的票房，于今位居全球影史名次榜的榜首。时隔13年，第二部《阿凡达：水之谈》（后文简称《阿凡达2》）才在2022年重登银幕，这一次的获利是23.2亿票房，影史名次榜第三。“阿凡达系列电影的贸易样式是这么——咱们参加巨额资金打造视觉盛宴，要是赢得了可不雅收益，智商束缚推出续篇。”卡梅隆告诉本刊。“《阿凡达2》上映时其实正处于一个不雅影衰败期，那时刚刚资历过疫情，东谈主们的不雅影习尚向流媒体更始，但电影依旧取得了可以的获利。这一次落幕如何，咱们翘首跂踵。”       灰烬族的女祭司瓦朗是《阿凡达3》中新出现的变装       《阿凡达2》论说了杰克·萨利（JakeSully）一家为侧目以夸奇（Quaritch）上校为代表的东谈主类追杀，逃至海洋部落伍发生的故事。《阿凡达3》在此基础上延续，在丧子暗影的掩盖下，杰克一家需要对抗回生而来的夸奇与“灰烬族”缔盟变成的新势力。《阿凡达2》和《阿凡达3》是同期拍摄的。从2017年9月开机，一共不竭了18个月的时期，两部电影95%的素材齐来自这段时期的拍摄。卡梅隆描摹这两部作品可以看作念一个举座，“就像诗歌中的对句，或者艺术里的双联画一样。”       莫得东谈主能不陈赞卡梅隆用时候所营造的视觉奇不雅。“乔治·卢卡斯（GeorgeLucas）的《星球大战》里，每个星球齐有一种格外的生态。但潘多拉星球上，有极地、赤谈、雨林、荒漠和海洋。要在不同的环境穿行，可以乘坐‘风行商队’的飞船。”卡梅隆对本刊说。《阿凡达2》呈现的是鲜艳梦境的海洋宇宙，《阿凡达3》增多了风行商队乘坐水母状生物飞船穿梭云霄的飘荡局势，又深入到了灰烬族生计的火山活跃地带，当然风光在陆地、海洋与太空之间切换。       《阿凡达3》中杰克要面临回生而来的夸奇上校与灰烬族缔盟的新势力       针对《阿凡达2》，负面评价则迷惑在它渐渐的叙事节拍和深度不够的变装。卡梅隆认为，《阿凡达3》在东谈主物变装的挖掘更深了一步。他以夸奇上校这个变装来例如。“一般‘超等硬汉’电影的结构是，有主角，也有明确的邪派，邪派很少当作不竭发展的变装存在。但夸奇这个变装在束缚发生变化。在《阿凡达3》中当他领有了阿凡达的躯体而回生后，他是否可能走上肖似杰克的谈路——融入纳威东谈主的文化，接纳他们的价值不雅？是以你会看到夸奇初始质疑他所属的巨擘体系，一度也与杰克联手。然则和杰克不同的是，他莫得一个很好的伴侣来提醒他，这让他成为更复杂的变装。”       卡梅隆说，在《阿凡达3》中一切齐变得愈加奥秘。“不是总共纳威东谈主齐仁和朴直，也不是总共东谈主类齐是贪心的入侵者。”       3个小时18分钟的影片长度在今天显得相配虚耗。在海南海外电影节举办的首映和关联步履中，卡梅隆分享，自从他拍电影那天起，对于电影工业受到多样挟制的论调就一直没停过，但挟制从来莫得像今天这么严峻，比如流媒体，比如短视频，比如生成式AI。为什么今天还值得去电影院不雅看一部长片？恰是因为它能提供一种深档次的体验，可以暂时隔离碎屑化传播和随时的搅扰。东谈主们可以感受主东谈主公的神志，可以充分颐养感官，看到多样细节。一朝电影初始了，即是一场不成暂停的旅程。3D不雅影也能让东谈主愈加千里浸而专注。“我依然会去拍长片，而且是很长的那种。”卡梅隆告诉本刊。       卡梅隆在海南海外电影节《阿凡达3》的首映式上（受访者供图）       在《阿凡达3》厚爱上映之前，本刊分两次时期，与卡梅隆进行了交谈。比较时候，他更鼎沸评述的是影片背后的叙事和上演，这亦然电影的中枢与根基。当生成式AI变得普遍，却永远无法替代东谈主类的创造性服务。       《阿凡达》系列中，神志浓度最高的一部       《三联生计周刊》：《阿凡达3》的副标题叫作念“火与烬”，你能解释一下它们的标识真义吗？       卡梅隆：在《阿凡达2》的落幕，杰克和太太奈蒂莉（Neytiri）失去了他们的大男儿。火代表了盛怒、杂沓词语和失控。灰烬是火放胆之后的产品，代表了失去和哀吊，这反过来又让仇恨束缚轮回。就像他们的二男儿说的一句台词：“仇恨之火不外是哀吊的灰烬”。主东谈主公如何能去突破这么的轮回，是《阿凡达3》思议论的主题。       《阿凡达3》里出现了一个新的部族叫作念“灰烬族”。雷同是生计在潘多拉星球上的纳威东谈主，他们和主东谈主公配偶所属的“丛林族”，以及《阿凡达2》里生计在大海中的“礁石族”比较，是天地之别的面容。大部分纳威东谈主爱好和平，与当然妥洽共处，崇尚艾娃（Eywa，潘多拉星球生态系统的神经网罗与集体领路）。这套信仰对灰烬族是失效的——火山爆发败坏了他们的家园。因此他们背弃了"当然妥洽会卵翼他们"的信念，将哀吊与创伤迁移为对他东谈主的袭击性，成为劫掠者，从提取中寻求慰藉。       灰烬族的家园毁于火山爆发，这让他们成为潘多拉星球上终点的族群（《阿凡达3》剧照）       对于灰烬族的隐喻也体当今奈蒂莉身上：她不可能投奔灰烬族，但因为丧子之痛，她正走向一条飘渺的谈路，初始愤慨总共东谈主，无论对方是谁。这内部就包括“蜘蛛”（主东谈主公配偶的养子，生父是邪派变装夸奇上校）。在《阿凡达2》中，大男儿为了赞成蜘蛛而中弹身一火，他也成为了奈蒂莉仇恨的对象。要是不雅众喜爱奈蒂莉，也眷注蜘蛛的行运，就会思看到剧情如何发展，这个矛盾将如何化解。要让不雅众千里浸于三个多小时的电影旅程，惟一的范例是让他们长期惦记接下来的故事。在这部影片里，我认为最打动东谈主心的一幕，就发生在杰克、奈蒂莉和蜘蛛之间。       《三联生计周刊》：传闻你的太太在看完这部影片的初剪后，被感动得哀泣了很久。和前两部比较，是什么让《阿凡达3》具有如斯这般催泪遵守？       卡梅隆：她如实是一位多情善感的不雅影者，但这内部有好多个情面感的成分。我和太太有五个孩子，雷同影片里杰克和奈蒂莉也有五个孩子。十二年前，当我创作这个脚本的时候，咱们的孩子齐还小，咱们资历了他们芳华期的变化。我会联思到我在青少年时期相配心焦的阶段，也会看到我的孩子们雷同发达出迷濛。这部电影花了好多功夫在家庭关系的塑造上。比如在大男儿升天后，父亲和二男儿的关系也受到了影响。父亲会因为大哥的死而责备老二，而老二老是思成为像父亲那样的硬汉。这种孩子在芳华期和父母的关系好多东谈主看了会似曾相识——他们寻找自我，渴慕被看见，同期以为父母不够意会我方。       灰烬族具有袭击性，是潘多拉星球的劫掠者（《阿凡达3》剧照）       这部电影形容了一个东谈主类斯文以外的魔幻宇宙。但它越是超试验，我越是但愿将它锚定在普遍的东谈主性体验之中。我信托全宇宙的不雅众，无论是还未生养、只从本身视角看待宇宙的年青群体，如故已为东谈主父母者，看完之后齐会产生共识。       比较时候，讲故事和上演才是电影的中枢       《三联生计周刊》：不久之前，迪士尼的流媒体平台上线了记载片《火与水：阿凡达电影制作特辑》（FireandWater：MakingtheAvatarFilms），内部全面展现了拍摄第二部和第三部时使用到的上演捕捉时候。你在不同的采访场合，也会提到迄今为止三部《阿凡达》齐是基于上演和上演捕捉时候，与生成式AI无关。为什么要刻意强调这点？       卡梅隆：当今生成式AI的普及，可能会让一些东谈主误会《阿凡达》的制作和它陆续。是以我要强调在《阿凡达》的任何一部电影中，齐没灵验AI时候。动作捕捉时候的将强之处，是咱们可以完整地保存上演中的每一个细节。在《阿凡达》和两部续集之间咱们作念了好多研发责任，尤其是在完善面部捕捉的经过上，咱们参加了巨额的资金。我认为当今还是很好意思满了，因为这套时候可以百分之百捕捉到演员演了什么，莫得任何蚀本。       在《阿凡达》系列的创作过程中，导演和演员领有充分的时期议论变装（受访者供图）       有一个会让动画师后期来参与的法子，是对于耳朵的惩办。纳威东谈主的耳朵是会动的，也会抒发神志，但演员无法作念到。咱们必须要确保动画师正确主持了演员的心理。尾巴亦然雷同的兴味，演员不可能去“上演”尾巴，就需要动画师要去给尾巴增添心理。到底是盛怒，如故一种被压抑的怒气，抑或是暴怒，这是不一样的。基本有养猫熏陶的东谈主，就能读懂尾巴的心理言语。演员们看到我方饰演的变装如安在耳朵和尾巴上作念出响应，也会以为很兴趣，这一切齐以他们的上演为基础。       时候的升迁，是为了服务于上演，以及神志的传递。尽管第一部《阿凡达》期骗了巨额突破性时候把不雅众带到全新的潘多拉星球，续集的两部在时候层面又束缚深化，但我不认为作品应该以时候为主导。说到底，东谈主们走进影院并非单纯为了时候而来。他们是为了来看对于东谈主的故事。即便这些变装是蓝色盛大的“东谈主”，但他们依然是东谈主，有着与咱们共通的神志与拒抗。       《三联生计周刊》：如故在那部记载片中，我看到水下镜头的拍摄，对于演员生理极限的挑战，比如饰演礁石族女祭司的凯特·温斯莱特（KateWinslet）需要学习如安在水下永劫期闭气。你认为在《阿凡达3》里，还有对演员上演来说，相配有难度的场地吗？       卡梅隆：当你看到变装处于相配可怜之中时，这些场景对演员而言既是挑战，也恰是他们渴慕演绎的时刻。这是演员们爱好并为之倾注心血的部分。它需要充分的准备，不仅是心理上的，更是神志层面的深度参加。这也恰是上演捕捉时候的魔力所在——它让上演不受任何甩手，神志得以最完整、最解放地呈现。       经过卡梅隆团队的束缚研发和改善，整套上演捕捉时候可以完整保存上演中的每个细节（受访者供图）       我和演员们拍摄前会深入研究。饰演奈蒂莉的佐伊·索尔达娜（ZoeSaldaa）是三个孩子的母亲，饰演杰克的萨姆·沃辛顿（SamWorthington）也有三个孩子，我我方有五个孩子，咱们会交流为东谈主父母的生计体验，这些能够匡助公共意会变装。我频频不会径直告诉他们该如何上演。可能在看过几条拍摄后，我会给出一些建议，比如在某些台词上稍作保留，再在要道时刻开释，这大略能成为场景的神志转机点，让东谈主物关系产生奥秘变化。       这是一个共同创作的过程，我也往往饱读舞他们试试不一样的上演面貌。与传统实拍电影不同，咱们不受制于弥留的拍摄时限开云kaiyun官方网站，无用急于赶工。       《三联生计周刊》：《阿凡达3》出现了灰烬族女祭司瓦朗（Varang）这么一个新变装，由奥娜·卓别林（OonaChaplin）饰演。你对她的上演陈赞有加。能讲讲她是如何演绎这个有些“苛虐”的部族首级的吗？       卡梅隆：要是你了解奥娜，就会知谈她是个相配仁和且内心千里稳的东谈主。她在好多方面齐与瓦朗这个变装截然违抗。但每位演员齐必须深入挖掘自我，寻找变装所需的特色，不然上演就会枯竭感染力。尤其奥娜是一位受过严格检修的演员，她毕业于英国皇家戏剧艺术学院，专科功底深厚。       灰烬族女祭司瓦朗的饰演者是奥娜·卓别林       我印象里奥娜莫得修悔改台词，但她带来了好多形体言语的创造：比如她忖度打算出一种迫临大地、如蛇般渐渐而优雅的转移面貌。与那把弧形刀兵共舞，亦然她的点子。奥娜找到了这件“刀兵”，我以为很有创意后，她便初始排演那套旋转刀兵的跳舞。       奥娜致使请来了我方领路的亚马逊地区萨满，为咱们举行了的确的庆典。《阿凡达》第二部和第三部是同期在拍摄的。第二部中，有一幕是凯特饰演的女祭司上演疗愈庆典，咱们便可以从的确的部落庆典中经受灵感。奥娜在南好意思的土著社群有着深厚的东谈主脉，她对影片的孝敬远远不啻她的上演。       生成式AI无法代替东谈主类的创造力       《三联生计周刊》：你不啻一次用“可怕”来描摹生成式AI，况且说它只可产生一些肤浅的作品。是以你认为生成式AI在电影工业中，应该得到何种应用？       卡梅隆：我必须了了地标明我的立场——我并不反对生成式AI，除非它被浪费。要是在电影中捏造创造变装，使其并非基于的确演员的上演，这么的作念法是可怕的。我认为咱们不应该这么作念。但另一方面，生成式AI是一套相配肤浅的器用。我信托完全可以成就出某些器用来改造大型殊效电影的责任经过，在要道时刻裁汰资本。因此，这不是那种标题党新闻，不成迟滞说詹姆斯·卡梅隆爱好或者恼恨生成式AI。在这个问题上，不爱怜况是有隐微永逝的，亦然犬牙相错的。       《阿凡达3》中，杰克找到坐骑托鲁克，准备重新参加交往       为什么说生成式AI只可坐褥肤浅之作？从逻辑上试思一下，要是你把检修数据，也即是一切已有的作品彻底倒进一个巨型的“搅动机”里，它是不是只可创造出一个已有事物的某种变体？要是你让生成式AI效法《阿凡达》的作风来作念个东西，它会给你一派发光的雨林，对吧？但要是在《阿凡达》上映前一天提议这么的条目，它根底作念不到，因为它不知谈参照的是什么。它无法捏造创造出全新的东西。在《阿凡达》之前，从来就莫得过发光的雨林。       因此，东谈主类的创作过程仍然是最中枢的。创造变装是由演员完成的，它基于编剧专有的生计体验，再经由演员将这种专有的生计体验解说出来。莫得哪两个演员的东谈主生是完全换取的，他们的感受面貌不同，抒发面貌也各具专有性。这即是为什么生成式AI充其量只可坐褥肤浅的作品，它枯竭信得过的创造力。       《三联生计周刊》：你的身上似乎存在一种矛盾。一方面你是个“时候控”，用最前沿的时候束缚突破电影的限制；另一方面，你又用“老派”描摹我方，确信电影必须基于一个好故事，以及演员的确的上演。是这么吗？       风行商队亦然《阿凡达3》中的新变装。他们是游牧贸易的部落，乘坐一种水母状飞船       卡梅隆：我很享受这种“二元性”。这里还有一个二元性的例子——咱们期骗可能是迄今为止最复杂的计较机系统来生成叙事性影像，论说的是一群完全隔离科技的东谈主的故事。恰是具备这种二元性，让咱们能够创造出一种全球不雅众齐能齐能分享的不雅影体验，从而让总共东谈主看到咱们实质换取。咱们齐有着雷同的怯怯、雷同的但愿、雷同的家庭纽带。以往咱们四分之三的票房收入来自海外市集，是这些共通点让《阿凡达》系列电影在全球齐能收到接待。在中国，不雅众从第一部到第二部电影齐深远共识于这些主题，我但愿他们在第三部中也能找到雷同的价值内核。       （感谢实习记者罗清如对本文的匡助）